墨田ペトリ堂の身辺雜記　「二面楚歌」

_ 十時半頃

起き出してあみだくじで行き先を決めたら奈良になったのだけれど、何故か琵琶湖方面へ。
京阪で京都へ出て中古カメラ屋を冷やかした後、蕎麦屋で昼飯。
地下鉄に乗っていると何時の間にか路面電車になってしまう京津線から石山坂本線に乗り換えて終点の石山寺へ。
下って行くと淀川になってしまうとは思えない底の見える瀬田川、薪で沸かす風呂屋、幅１メートルの踏切、ハンドパワーで脳味噌をいじると言う整体屋。　京都とも大阪とも違うのんびりしたうらぶれ方が良かった。
石山駅前でパンを買い、浜大津まで戻って、湖を見ながらぼーっとした。
陽も暮れて来たので再び怪しい電車に揺られて大阪へ。　翌日のムーンライトながらの切符を押さえられてので、浮かれ気分で酒とつまみを大量に買い込み、今日は早く帰れたバチコン旦那と三人で飲んだくれた。

_ 仕事を

とっとと終わらせて、会社の花見もすっぽかして新宿、ロフトプラスワン、「いずみちゃんナイト８」へ。

ケチって私鉄で行こうとしたのがそもそもの間違いで、特急通過待ち合わせやら何やらでどうにも開演までに着きそうもないので、国鉄に乗り換えたのだけれど、ここでも時間をロスしてしまい、予定よりかなり遅れて現地着。

なんとか開演には間に合ったものの、席はほとんど埋まっていた。　あいさつ回りをしているうちに開演。

今回は第１部と第２部を見ただけで帰った。　帰ってからネットに繋いだら何時の間にか寝ていた。

_ 訂正

昨日の分の

１３番の娘だけニコニコしながら左右に揺れています。 「こりゃも しかして・・・」と思ったら、グランプリは１３番。 １７番と１８番が審査員 特別賞。 １５番の神薗清華(かみぞの さやか)さんは広島在住の１５ 歳、「華」とか「明るさ」がポイントだったように思います

×　１５番の神薗清華(かみぞの さやか)さん
○　１３番の神薗清華(かみぞの さやか)さん
でした。　相模大野幹夫先生の鬼畜な日々に引用されてはじめて間違いに気付きました(苦笑)。
６５０２８さん(病人)が「この娘どこかで見た事あるんだよなぁ・・・」なんて言ってたんですが、広島サンフラワーだったんですね。プロフィールページの一番上左側の１５番の娘です。　昨日見た感じでは心持ち痩せた感じ。　「１０年寝かせても２５歳、演歌で売るのはそれからでも良いじゃないか」「ピカピカに入れろ!!」「今がピークのような気がする」「ひっかかる物の無い娘のチューブトップは危険だろう」「いちごがポロリ」「いやいや多分両面テープ」などの意見が飛び交っていました。
シャギー入れすぎてかまやつひろしみたいになっちゃってた髪型はアレでしたが、広島チックな服装センスとりんごほっぺはプロが手を入れればすぐ変わると思いますから、アイドルとしてなら即戦力でしょう。　ただし、演歌と成るとカラオケ教室唱法を矯正したりなんだりでもう暫く寝かせるんでしょうね。　サンケイスポーツによると

「いろんなジャンルを歌える歌手に なりたい」と喜んでいた。

・・・との事。　流石にグランプリになった瞬間は素で驚いていて、「もう一度歌っていただきましょう。」って事になってからは心持ちうるうるしていたように見受けられましたが、それでも最後の最後でちょっと声が震えた以外はきちんと歌っていました。　見た目は１５歳・・・と言うか、"それ以下"に見えましたから相模大野幹夫先生のストライクゾーンからはまだ外れていないように思われます。 　

_ Ｕ１５

そう言えばサインと誕生日を書いてもらう芸風の某客が某所で某グループ構成員某にそれを書いてもらったら、「何の某　昭和６４年４月某日」と成っていたってのを見せてもらった事があります。　単純に＋２では済まない元号の切り替わり(苦笑)

_ 今日もとしまえん

雨天中止なんですが微妙な天候です。　局地予報によると15:00まで雨とのこと。　問い合わせてから行った方が確実なんでしょうが面倒なのでこのまま出かけようと思います。

_ 毎月書いてますが

金が無い。　仕事帰りに夜桜でも見に行こうかと思ったけど、金がないし疲れてもいたので止めにした。

_ 「顔が似ている者は思想が似ている」説

最近読んだ山田風太郎の「人間臨終図鑑III」のあとがきに平岡正明が

「山田風太郎と松田修と種村季弘の顔は似ている。　だから三人とも博物学的だ。　埴谷雄高と正岡容と三遊亭円生は顔が似ている。　だから三人とも幻視する。　故金日成と池田大作と三波春夫は顔が似ている。　だから主体思想と人間革命とお客さまは神様ですというのは同じ思想だ。」

なんて事を書いてるのだけれど、これを踏まえると以下の例はどうなるだろう？
松浦亜弥　と　紋舞らん　と　高樹マリア
東条英機　と　大竹まこと　と　ヴァルター・ベンヤミン
邱永漢　と　徳田球一　と　円空仏
なべちゃん　と　中川家(弟)　と　飲みすぎシール
相模大野幹夫陛下　と　ギレン・ザビ　と　平野寿将
ブランコ・シカティック　と　きよ彦　と　ラウル・ジュリア

_ 更新

とりあへず、ギャラリーを更新した。　使用可能領域が少なくなって来たので移転を考えていたら、サーバー屋の競争が激しくなったお蔭か２０ＭＢ増えたので当分このままで行くことにした。
桑原彩美　その４
山口まなみ　その２
二葉葵　その３
すべてブロニカＥＴＲ+75mm/f2.8で撮影した物。　外で撮った分はレフを無視してみたのだけれど、これが裏目に出て影がきつい。　出来ればレフ無しで撮りたいので、もう少し影に気をつけようと思う。
しかしこのレンズ、予想以上に被写界深度が浅い。　充分絞ったつもりでも、まだ足りないコマが結構有った。　何とか使いこなしたいと思う。

_ プリントもむづかしい

同じネガから焼いてもかなり違う写真になってしまう。　なかなかその間が出せない。

ピントを置いた部分に合わせて４号で焼いたもの。　夕方、暗くなりかけてから撮ったので、撮影意図に反してピントが薄すぎるのだけれど、ピンの来ている部分以外、なんだか判らない。
画面全体が判るように３号で焼いたもの。　全体の雰囲気は判るけれど、ピントを置いた部分の印象が散漫。

_ 今日の一枚

山口まなみ・二葉葵(3/28　哲学堂)
この一枚だけ山口さんの表情が柔らかい。

_ Club333 Night View DJ

告知は無かったが伝書鳩が来たので仕事帰りに東京タワー。　折井あゆみの二度目にして最後と噂される代打ＤＪを見てきた。
前回は無かった椅子席が２列設えられており、立ち見を含めて２０人凸凹と言ったところか。　これ以上多いと収拾がつかなくなるので、告知をしない(出来ない)のも仕方が無い。
最前列中央に陣取った例のキ〒ガイが時折奇声を発して折井の仕事を邪魔していたが、折井も慣れたもので動ずる事無くきちんと仕事はこなしていた。

前回は頼んだホットミルクに口をつける余裕も無く終始顔を上げずに只々原稿を読んでいた感が有ったが、今回は曲間に場内を見渡したり客と手振りでやり取りをしたり、頼んだティーフロートを平らげる余裕もあり、多少の読み間違いはあったが自然な語り口で良い仕事をしていた。

_ 戸島花 ブログ更新終了

『戸島花ファンクラブ』が4月26日をもって終了するのに先立ち、4月5日にてブログの更新が終了。
まだ暫くは読めるので、今のうちに読んだり保存したりしていただきたい。

戸島花 ブログ

事務所を辞めてから新たにブログを始めることは先ず無いようなので、卒業に必要な単位を取り尽くせる位みっちり授業を入れているであろうこの一年は何の音沙汰もなく過ぎるのかもしれない。
そもそも自己都合で事務所を辞めた場合、一定期間表立って活動できない因習の残る業界なので、しばしのお別れになることは先ず間違いない。

最後の写真は、自画撮りの下手な戸島にしては奇跡的に上手く撮れた一枚。　「ニッ」と引き締めた口元が、笑顔の裏側の何かを象徴しているように思った。

_ 「バニラビーンズインストアイベント〜発売直前篇〜」(オリナスモール錦糸町)

のんびり朝寝をして、起き抜けにふらりと錦糸町。
精工舎の跡地に建っているオリナスモールにてバニラビーンズのインストアイベントを観覧。
テナントの契約更新時期とテコ入れとそれ以外の何かが重なり、中野ブロードウェイの4階程ではないが、空き店舗が異常に多い。　ショッピングモールとしては閑散とし過ぎた、一種異様な雰囲気。

秋葉原も含めて三回廻しと言うこともあってか、リハーサル無しで18:30過ぎに開演。
毎度の事ながら、出囃子に乗って歩いてくるバニラビーンズをあっけに取られて見ている民間人の反応が面白い。

サカサカサーカス
＜MC＞
チョコミントフレーバータイム
チクタク
ジャンケン大会

挙措の全てが、そもそも歩いて入場してくるところからして既に美しい訳なのだけれど、それでいてとっつきにくくは無いところが面白い。
隣近所には先ず居ないのに親しみやすい。　非在の "girl next door"

20分弱のステージではあったが、時間以上の満足感。

_ HIROSE PROJECT LIVE vol.14 『神様と過ごした10日間』

川崎駅前のショッピングモール、ラゾーナ川崎の5階にある「プラザソル」にて、ヒロセプロジェクト・第14回公演『神様と過ごした10日間』を観覧。

舞台の上手と下手が、入り・捌けを立体的にする為に二段になっている他に大道具らしい大道具は無い簡素な舞台なのだけれど、音響と照明による情景描写が細かい。
電車が通り過ぎる場面でも、劇場の後方から前方に向けて電車の音が迫ってくる。
雪を降らせる場面では、BGMに硬質な音を入れ、照明の色見も夕映えの暖色から寒色に変えて温度変化を暗示して、最初のひとひらは紙で舞わせて印象付けおいてから器械で降らせる芸の細かさ。
何も置かない舞台を上手く利用して観客の想像力に訴える演出の妙。

キッズミュージカル経験者、ジュニアモデル、アイドルetc...種々雑多なキャストを組み合わせて廻しているのだけれど、使える(芝居の出来る)役者と客の呼べる役者と、それぞれにちゃんと見せ場がある。
ゲスト主役を客寄せパンダにせず、地味でも使える役者にはそれなりの見せ場を与える事で芝居としての厚みも増している。
芝居の巧拙、経験の多寡に関わらず「見せ場」があると言う事は、役者夫々にそれなりの負荷は掛かっているはずなのだけれど、芝居としてきちんと纏まっていて破綻が無い。

夭折した少女の「心残り」を10日間のモラトリアムで解消していくのを幹に、少女たちの対立と融和や成長が枝葉として描かれ、終幕ではストーリーの幹の部分に絞った展開。　枝葉については幸せな結末を暗示するに止めているのだけれど、台詞の無い群像劇にした端折り方がまた上手い。

山田渚は「オカルト研 部長」と言うほぼ宛て書きな役どころ。
おどろおどろしい芝居をすべきところではおどろおどろしく、ドスを効かせるべきところでは凄みのある科白、脇に廻るべきところではスッと色を消す。　舞台二度目にして早くも演出家として計算に入れられる役者に育っていた。
歌って踊る部分でも動きに貯めが利くようになっていて、メグリアイに戻っての岡崎みさととの対比も面白い事になりそう。

他に目に付いたところでは、生徒会長役の秋元美優果。　顧問の教師の忠実な僕の生徒会長が自意識に目覚めて葛藤し、変わっていくさまを巧みに表現していた。
秋元美優果は顔立ちとしては地味なのだけれど、演じる事で化けるタイプ。

_ 更新情報

コラム置き場に大島優子の判り難い演技についての一文。

光を吸い込むような芝居をする女

_ 今日の一枚

谷中霊園の夜桜